篆隶行楷草书的特点

　　谢谢邀请答问。

　　不是"篆隶无大家"，只是少而已。自魏晋以降，篆丶隶书体退出实用，因此其社会容量占比就大大缩减了。因其成熟定型的艺术价值决定了不会被淹没淘汰，所以不同于甲金古籀，在相当长的历史阶段基本无人问津。

　　小篆书，唐代李阳冰，清人邓石如，在书法史上应该是有定评的大家。唐代隶书成就也有可观者，如玄宗李隆基丶韩择木丶蔡有邻，皆可谓名家。

　　清代碑版金石之学的研究之风，带动产生了几位篆隶大家。如清初的郑簠，还有金农，钱大昕丶桂馥丶伊秉绶。邓石如，真草篆隶四体皆精，篆书成就最高。直至清末产生的一大羣金石篆刻家，不乏篆隶名家。吴昌硕乃以写石鼓文成篆书大家。

　　当代人，王遐举丶刘炳森的隶书是有独到之处的。

　　要说草书是书法艺术的最高境界，也有道理。首先看，它脱离实用的历史时期也很长了，但终没汰出社会视野，而还相当热门，不低于任何别的书体。再看它的素质成分，综合了各体笔法之大成，结体多变，技术难度大。抒情写意，艺术欣赏度高。要说真的无大家的，当属草书吧!比之篆隶的历史成就，草书名家可能还不如篆隶名家多。可能草书成就要难得多吧!大草书，有张旭怀素這两座高峰，前无古人后无来者，几乎无人能够超越了。草书作者，代不乏人，而且可谓为数众多。但是出类拔萃，能入社会口碑者似乎寥若晨星。尤以当代说，书法人很少不以草书为追求目标的。而且动辄大草。但多年过来，乏善可陈，差强人意者绝少。倒不如老老实实写写真隶篆行成就便当。這个现象很可能就说明着草书是书法的最高艺术境界吧!

　　其实不能把看不懂作为神妙莫测的艺术最高水准。犬马鬼神，都是通过造型手段表现艺术效果的。草书难认，只是字体本身的不通俗。最终以艺术效果检测，它还是一个创作水平能达到的抽象视觉感染直观。任何预设的后加的，作品本身以外的评说，不是抬高或贬低的根本影响因素。好就是好，不行就是不行。真功夫出真水平，没法遮掩胡弄。

　　小篆，隶书，楷书，在结构上格律极其严谨点，草书虽有规律则较自由，有扱大的灵活善变性，不管那种字体都有它不同的美感，它没有限入具象框架，都能突破规范，按照美的法则来造形，让这种抽象的美，象音乐一样既优美，纯正又有境界。

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